Mafalda: la historieta y la historia
Un libro que le sigue la pista en
sus contextos históricos a la célebre niña creada por Quino en 1964, es la obra
que trae a Chile a la académica uruguaya Isabella Cosse. La autora dicta hoy
una conferencia en la Universidad Alberto Hurtado.
Mafalda,
la niñita preguntona a quien no le gusta la sopa, fue concebida para anunciar
electrodomésticos. “Surge, en efecto, por un pedido de una agencia de
publicidad, aunque luego el proyecto no prosperó”, dice la historiadora
Isabella Cosse (Montevideo, 1966), quien ha dedicado un libro al personaje del
argentino Quino (Joaquín Lavado, 1932). “Lo paradójico es que ese impulso haya
dado lugar a una historieta que confrontó al consumismo y que se difundió
internacionalmente porque expresaba la contestación social y al emergente
Tercer Mundo que, para muchos círculos culturales en los 60, expresaba la
utopía por venir”.
Como
historieta, Mafalda nace en 1964 y deja de publicarse en junio de 1973.
Apareció en revistas y diarios, luego en libritos recopilatorios. En 1969 se
editó en Italia Mafalda la contestataria, con presentación de Umberto Eco. Del
rechazo al destino doméstico de las mujeres, del cambio de época, de sus
cuestionamientos políticos, de su éxito en Europa y América, de su legado y
vigencia se ocupa Isabella Cosse en Mafalda: historia social y política.
Mafalda
no eludió referirse a momentos críticos de la política argentina, como en la
viñeta publicada tras el Golpe de Estado del general Onganía, en 1966, en que
Mafalda, en primer plano preguntaba: “Entonces, eso que me enseñaron en la
escuela...”. En España, bajo Franco, no podía venderse a menores de 18 años. Y
en el Chile de 1975, informa Cosse, alguna prensa criticó la decisión del canal
estatal de incluirla en su programación, porque era una “muestra intelectual
marxista”.
¿Por qué Mafalda sería un emblema de la clase media argentina?
Mafalda,
el personaje en sí mismo, le dio forma (en el sentido de que corporizó)
inicialmente a la clase media intelectualizada a escala pública y masiva en
Argentina. Rápidamente, con la incorporación de los otros personajes de la
banda, la historieta colocó en el centro una representación de una clase media
heterogénea atravesada por las diferencias ideológicas y culturales. Eso
ocurrió porque Quino trabajó sobre contradicciones y problemas que afectaban
especialmente a ese sector social, aunque también abordaba cuestiones sobre la
condición humana en su conjunto, con lo que posibilitó que la tira traspasase
su origen clasemediero.
También aparece como un símbolo del feminismo...
El
trazo y el personaje tenía un componente andrógino (la niña decía malas palabras,
descolocaba a sus padres, jugaba con varones) que confrontaba con las imágenes
que caracterizaban a las niñas (y aún siguen en parte haciéndolo) como dulces,
suaves y tímidas. El personaje encarnó la desestabilización del orden de
género. Ello, sin duda, la convirtió en un símbolo para el feminismo y muchas
feministas la usaron para expresar sus reclamos y, a la vez, muchas niñas
vieron en Mafalda que era posible ser como ella.
En el debate sobre la posición política de Mafalda: de pacifista
o pequeña burguesa a reaccionaria o subversiva. ¿Cómo la ve?
Lo
interesante es que Mafalda permitió esas dos percepciones sociales y, sobre
todo, que las discusiones sobre la ideología de la historieta y del personaje
-que asumieron gran virulencia en ciertos espacios sociales- nos hablan de la
importancia atribuida a un personaje de historieta en la disputas por definir
los posicionamientos políticos. Ese tipo de interpelaciones la
convirtieron en un fenómeno social.
Ud. destaca su impronta a nivel político, la viñeta del día del
golpe de Onganía...
He
destacado ese momento porque a partir de él Mafalda se transformó en un emblema
antiautoritario que vehiculizó una corriente de opinión que reclamó la vigencia
de la democracia. Fue entonces que la historieta se expandió con reproducciones
en diarios del interior, hubo lectores que comenzaron a recortarla y pegarla en
oficinas y vidrieras. Por entonces, la publicación del primer libro por
editorial Jorge Alvarez fue un éxito que se agotó de inmediato.
Si fue un símbolo antiautoritario, ¿por qué no fue censurada en
Argentina?
En
efecto: hay una gran paradoja. Mafalda era disonante con el discurso
autoritario de la Seguridad Nacional. Mafalda, justamente, encarnaba a las
nuevas generaciones que cuestionaban el orden establecido. Quino sintió que
debía irse del país y los editores de Mafalda -Daniel Divinsky y Ana María
Miller- fueron censurados, estuvieron presos y fueron exiliados. Pero Mafalda
siguió circulando. Creo que intervinieron diferentes factores. En parte Mafalda
estaba ya canonizada. Había sido publicada en innumerables diarios y revistas
dentro y fuera de Argentina, se habían vendido cientos de miles de ejemplares,
había llegado a la televisión. Pero, en parte, también, esa paradoja permite
entrever la existencia de contradicciones y grietas en las políticas
represivas. Y, también, de pensar los resquicios que encontraron para resistir
quienes confrontaban con el terrorismo de Estado.
¿Cómo explica su éxito en otros países de Latinoamérica y del
mundo?
Lo
primero es la capacidad de Quino para trascender lo coyuntural y plasmar
dilemas de la condición humana y problemas que involucraban a las sociedades
occidentales en los años 60 y 70: la modernización sociocultural, la
radicalización política y cultural de los jóvenes, las desigualdades mundiales
y la emergencia del Tercer Mundo y la visibilidad ganada por las consignas
feministas. Existía un público más o menos global que podía reírse de sí mismo
con ese humor conceptual que trabajaba sobre las fisuras producidas por esos
fenómenos. Lo segundo son las múltiples apropiaciones, adaptaciones y
re-significaciones que se produjeron en cada espacio de la mano de múltiples
actores, el propio Quino, por supuesto, pero también editores, periodistas y
especialmente el público.
FUENTE: 
Chile
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